用国画画玉米，特别是尝试以玉米为主要题材而进行国画创作，并取得了一定成绩的，当始于李金山先生，当属开先河者。

李金山玉米画

古人少画玉米者，盖因玉米引进中国较晚。据考证，玉米原产于南美洲。7000年前美洲的印第安人就已经开始种植玉米。由于玉米适合旱地种植，因此西欧殖民者侵入美洲后将玉米种子带归欧洲，之后在亚洲和欧洲被广泛种植。大约在十六世纪中期，中国开始引进玉米。近人画玉米者也不多，或以玉米为背景者有之，主因玉米为普通农家作物，不如牡丹花之雍容华贵，更没有梅兰竹菊之雅，画家不晓 画其目的何在，收藏者亦不晓 观赏价值何在;次因玉米难画，古人所云画中四难，皆因生活中之常见者也。

李金山先生为何要画玉米呢?他曾如是说：玉米乃粗粮也，虽属舶来之品种，但于我国种植亦数百年之久矣，虽无牡丹艳媚妖俗之姿色，然其纯朴无华，金玉其心，其质晶莹剔透如玉之润泽;其色黄灿似金之耀目，耐旱易种，生命强，国人种植面积之大，应为农作物种植之首。为我国农民赖以生存之根　　本也。从传统文化外延的层面上说，玉米，名字中直接含玉，是因其晶莹玉透，流光温润的质地，从而让人将世间至宝美玉联系起来，其色金黄，可以令人联想来 金子的光荣，进而可以延生出诸如“金玉满堂”，“堆金积玉”，“玉海锦涛”，“金玉其心”等祝福词汇来。一排排一串串满挂农民房前屋后的玉米，象征着丰收和丰收带来的欢乐 ，进而可以引申为“收成 ”“成功”“渴望 ”“硕果累累”“前程似锦”等等。

李金山给那普普通通的玉米赋予了深刻的寓意，这只是他画玉米的因素之一。还有另外一个原因，就是李金山对玉米倾注太多的情感。李金山自云：说起玉米，我想国人不会生疏的，反常 是有着丰富农村经历的人，对玉米更是有着尤其 的情感，我就是其中的一个，玉米之工业和食用价值自不必说，我爱玉米，是因为玉米滋养了我从小大。我画玉米，第一 是我经历过山区艰苦的农村生活，一个曾经经历过忍饥挨饿的农村孩子，对玉米有着深厚的尤其 感情。一个艺术家，若对何物倾注感情，势必手痒，必尽力 表现之。

玉米看起来简单，但是画起来却不简单，画出点名堂来谈何容易?郑板桥画竹而种竹，齐白石画虾而流连 于河塘溪流，李金山的玉米自然离也离不开他的生活体验。单说画那一排排的米粒，程度之难匪夷所思。据李金山说，他的玉米画，是经过二十多年察看与实践，反复试验创新而独创的融中西画法为一体的中国画作品，中国画注重画面意境和笔墨技巧的表达，对于物体的写实，反常 是玉米粒这样的细部描写，某些方面是很难做来 的，比如玉米的色泽、光感和质感，就是运用国画的工笔重彩都难以来 达真实的成效的，因此上他以中国画的水墨大写意为画面的主要框架，玉米粒的细部则摘 用西画的写实方法，经过无数次的色彩尤其 处理，且从根本上解决了中国画玉米的色彩和装裱问题，大俗大雅，养猪网，雅俗共赏。

如此大的革新，李金山先生并不骄傲 。他认为，画玉米的难度还不在米粒上，那还仅是基础的功夫而已，相比之下，米粒好画，墨味更难，或者说难上加难。国画的味道，主要在水墨的味道，和书法金石等味道。李金山的玉米，以书法起手，工写兼备，在水墨淋漓的大写意玉米穗之下，那半藏半露着的工笔米粒，既像深山黑土地下包蕴 着的“宝藏”，熠熠发光、金灿夺目;又像披着黑纱刚出浴的“美女”，光荣照人、生动活泼。这种虚实相间，阴阳结合的艺术手法，是创新中的继承，也是继承中的创新，其寓意脱俗至雅，成效超乎平常，创造出一种令人赞颂 、遐想连篇的“处厚”境域 。

如今随着李金上玉米画逐步 成名，学他的画玉米的人越来越多，但是大多在米粒上有些像，玉米穗和玉米须子，无论怎么学也难望其相背。结论是，形可似，韵味难。中国画的魅力也在于此，齐白石的虾，有无数人在步其后尘，个中真味有几人能够觅得?看来齐老的“学我者死”是为至理者也。。

李金山的玉米画，用包含深邃的情感，以传统的水墨味道，加进现代西画语言，洋为中用，给这些普通不能再普通的玉米，赋予了一颗颗“金玉之心”，其特殊的魅力，收藏的价值，以及创新精神，为中国画家族增加了一个新的元素，也必定为中国当代绘画史留下杰出 的一笔。

(本文作者 文化中国 总编 高松)

李金山简介